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2019-11-15 编辑:admin 阅读次数:
  导读:   颜色釉,在釉中加上某种氧化金属,焙烧后,就会显现某种固有色泽,故称“颜色釉”。颜色釉是一种含蓄的表达,是一种不加修饰的美学追求。唐宋元明清以来 ,瓷器釉色逐渐地强烈而明朗。尤其到了明清两朝,颜色釉的烧造就更炉火纯青。白釉、珊瑚红釉、祭红釉、黄釉、绿...

  颜色釉,在釉中加上某种氧化金属,焙烧后,就会显现某种固有色泽,故称“颜色釉”。颜色釉是一种含蓄的表达,是一种不加修饰的美学追求。唐宋元明清以来 ,瓷器釉色逐渐地强烈而明朗。尤其到了明清两朝,颜色釉的烧造就更炉火纯青。白釉、珊瑚红釉、祭红釉、黄釉、绿釉、天蓝釉、洒蓝釉、胭脂紫、钧釉,这些亮丽纯粹的釉色,像雨过天晴的彩虹,光彩照人。

  *Lot 845 清乾隆?白釉玲珑瓷西番莲纹碗

  款识:“大清乾隆年制” 六字三行篆书款

  10.9 cm。 Diam。

  清乾隆时期官窑烧造技术成熟,为创新瓷器品种提供重要基础,其中镂空填釉器即属精巧独特的一类,需以薄胎为坯,并镂刻出米粒状的孔洞组成花纹,再施釉烧成,镂花玲珑透明,因此又称玲珑瓷。

  拍品与故宫博物院藏品纹饰相同,薄胎轻盈洁白,碗壁镂刻西番莲纹,并点缀花叶,迎光而视,若剪纸窗花般通透自然,观之绝妙。

  *Lot 848 清乾隆 霁蓝釉碗

  款识:“大清乾隆年制” 六字三行篆书款

  17.8 cm。 Diam。

  霁蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种,以釉色静穆、光彩内蕴而闻名,色泽幽蓝深邃如宝石,故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造,成为其后各朝沿袭烧制的传统品种。

  拍品撇口,尺寸较大,线条秀美,内外壁均施霁蓝釉,色泽匀净明艳,莹亮照人,颇有静穆之感,口沿处留一道整齐的灯草边。

  拍品底部图

  *Lot 847 清乾隆 霁红釉荸荠瓶

  款识:“大清乾隆年制” 六字三行篆书款

  21 cm。 High

  拍品底部图

  拍品口沿微撇,与习见的器形不同,于乾隆官窑中较为少见,相类似者见有暂得楼旧藏仿汝釉品种。

  荸荠瓶腹部垂扁,口沿微撇,器形秀美,外壁施霁红釉,釉面密布橘皮纹,发色均匀纯正。

  *Lot 843 清乾隆 窑变釉如意耳折肩瓶

  款识:“大清乾隆年制” 六字三行篆书款 

  22.2 cm。 High

  窑变釉双耳折肩瓶为清代宫廷陈设用瓷,其造型独特新颖,历来受到鉴赏家好评,首都博物馆和沈阳故宫博物院均藏有此一品种。

  拍品侧面图

  拍品颈部对称饰如意形双耳,肩腹相接处棱角分明,造型夸张,器形俊秀挺拔,线条优美流畅。通体满施窑变釉,红、紫、蓝、月白等色相互交融呼应,斑斓绚丽,变幻无穷。

  拍品底部图

  根据考古资料,景德镇御器厂遗址正统至天顺年代地层出土有青花花卉纹双耳瓶,其折肩的造型与拍品相似,或为此类窑变釉折肩瓶器形之来源。

  拍品局部图

  *Lot 869 清康熙 黄釉碗

  款识:“大清康熙年制” 六字二行楷书款

  15.2 cm。 Diam

  黄釉器始烧于明代早期,以弘治时期娇黄釉最为知名,清代承袭烧造,但限于严格的宫廷制度,素面无纹的单色黄釉器较为少见。

  拍品器形规整,内外壁均施黄釉,釉面均匀光润,色泽淡雅怡人。

  Lot 878 明嘉靖 绿釉碗

  17.6 cm。 Diam

  出版:《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷,英国Azimuth Editions,1994年,页226,图885

  收藏:科斯托兰尼(E.G.Kostolany)旧藏

  玫茵堂旧藏

  据传世和出土资料显示,绿釉瓷器最早见于明代宣德时期,其颜色在后世五彩、斗彩中虽不可或缺,但作为单色釉品种烧造者,存世极少。

  拍品品种少见,相同者见有故宫博物院藏品,但玫茵堂出版品与故宫博物院对此品种年代界定意见相左,而依据拍品与故宫博物院藏品品种、尺寸、款识均一致的特点,故将其年代定为明嘉靖。

  碗形规整,内外壁均施绿釉,色泽翠绿,釉质清澈,可见胎体旋坯痕,为难得的嘉靖官窑绿釉器。

  科斯托兰尼(E。 G。 Kostolany),英国东方陶瓷学会早期重要成员,著名单色釉收藏家。

  拍品底部图

  故宫博物院“明代嘉靖、隆庆、万历瓷器对比展”所展出的嘉靖绿釉碗,与拍品品种相同

  (从左至右)

  *Lot 833 清乾隆 黄地绿彩龙穿花纹花口盘

  *Lot 836 清乾隆 黄地粉彩开光佛日常明碗

  *Lot 809 清道光 黄地粉彩缠枝西番莲纹碗

  预展时间

  瓷器工艺品 11月13日至15日 上午9:00至晚6:00

  拍卖时间

  瓷器工艺品 11月16日 晚上7:30

  地点

  北京昆仑饭店 

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